技術

未来がアジア人、アジア人がロボットである場所

コゴナダの2番目の長編「アフターヤン」は、私たちの現在と妙に似た投機的未来を描いた作品で、ズームに似たホログラム電話とまるで家から持ち上げられた国内インテリアが調和している。 アーキテクチャダイジェスト スライドショー。 この技術は、生物学的人間とほとんど区別できない「テクノサピエンス」として知られるクローンとおなじみのロボットで満たされたこの世界で改善されました。 背景には、中国と米国の間に致命的な地政学的葛藤が引き起こされたという暗黙の言葉が現れていますが、映画の中心危機ははるかに近いところで発生します。 Alexander Weinsteinの短編小説を原作とした「After Yang」は、JakeとKyra(Colin Farrell、Jodie Turner-Smith)夫婦と彼らが愛するテクノサピエンYang(Justin H. Min)の日常に従います。 養子娘Mika(Malea Emma Tjandrawidjaja)が中国の遺産とつながるのを助けるため。 しかし当初、Yangはダンスダンスレボリューションを連想させるマルチプレイヤーゲーム中にリビングルームで突然欠陥が発生する誤動作を開始します。 映画の残りの部分は、家族の各メンバー、特にジェイクに対するヤンの損失の影響を追跡します。

「After Yang」は、「テクノオリエンタリズム」カテゴリーに属するSFの物語の長い伝統に従います。 ジャンルは歴史的に1970年代から始まった日本の戦後経済好況に対する米国の不安から生まれたものと理解されています。 Techno-Orientalistのテキストは通常​​William Gibsonの「神経術士そしてリドリー・スコットの「ブレードランナー」。 しかし、日本が反映したこの初期のテクノ-オリエンタリズムの世界は、それ以来未来、つまりある未来に対する推測のためのテンプレートとなりました。 「攻殻機動隊」(日本アニメフランチャイズで脚色され、スカーレット・ヨハンソンが漠然としたアジアロボットとして登場)にはテクノ-東洋主義的感性があり、スパイクのアジアが染み込んだ美学である「マトリックス」はアジアからインスピレーションを受けたアクションシーケンスです。 Jonzeの「Her」、Wachowskisの「Cloud Atlas」の未来アジアセクション、Alex Garlandの「Ex Machina」に出てくるダンスアジアロボット – あなたはアイデアを得ました。 これらの映画は、東洋人の影響に対する周囲の恐怖を実際の東洋人キャラクターを再現したり中心に置いたりするのではなく、美学的感性で表現する。

エドワードサイドのオリエンタリズムの基本理論では、東洋の打者が西洋主体の豊富なヒューマニズムの周辺部で構成されているように、テクノオリエンタリズムはアジア人を離れて、無関係で不可解であると考えています。 しかし、サイジアンオリエンタリズムは、東洋の打者を根本的に後進的で未開であると理解した場合、テクノオリエンタリズムは脅威的に未来志向的で進歩した東洋人に対するアップグレードされたビジョンを提示します。 アジア化された未来に対する西欧の推測は依然として手動で感情がなく、数学を上手にするアジア人に対する固定観念に依存するため、打者はロボットであるか、少なくともロボットである。

テクノオリエンタリズムの初期の事例は主に日本の技術発展に固定されていましたが、21世紀は徐々に「浮上する中国」に移動しました。 (Techno-Orientalismはイギリスの作家Sax Rohmerの悪名高い邪悪な科学者であるDr. Fu Manchuまで遡ることができます。 Huang、Greta A. Niuは「テクノオリエンタリズム:事変小説、歴史、メディアとして想像するアジア」「日本は技術を作るが、中国は 〜である つまり、日本がかつてイノベーターだったら、中国は今や絶え間ない製造国になったのです。

「両後」は、特に中国覇権と中国ロボットに重点を置いたテクノオリエンタリズムの系譜に属する。 だが、’アフターヤン’の未来が中国人ならまだ日本らしい。 大津康次郎、ゴレエダヒロカズのような監督たちの短いビデオエッセイで初めて名前を知らせた韓国生まれのアメリカ人コゴナダは特に日本映画制作美学にお世話になっています。 (彼の名前は、小津のシナリオ作家の一人であるKogo Nodaに従ったものです。)「After Yang」は、着物やエンドウ豆のボウルからMitskiサウンドトラックまで、日本の文化的シンボルで積極的に満たされています。 ミカの名前も中国語ではなく日本語だ。 Kogonadaの最初の長編映画「Columbus」と同様に、ミジャンセンは自然の要素を組み込んだミニマルな内部空間として日本建築のモダニストを参照しています。 「After Yang」が未来志向の感じを与えることは、一般的に和風に見えるものと区別できなくなります。

中心カップルのジェイクとキラがミカを養子にする方法はまだ曖昧ですが、重要なのはこの投機的な未来にも依然として歩き回るアジア人が多いということです。 この映画の混血家族は一種のベネトン新自由主義的幻想を約束しますが、依然として三河協会によると、このグローバル化された世界で視覚的にも文化的に外部人に分類されるのは量です。 回想シーンで、MikaはYangに学校の子供たちが彼女の「本当の親」について尋ね続けると言いました。 これは中国の影響を受けた未来にも鎮静されない人種的微細攻撃です。 この二人以外の他の漢字は映画に登場しない。

和夫石黒の「人工友」のようにクララと太陽、”羊は孤独な子供会社を維持するために購入した技術アクセサリーです。 しかし、時間が経つにつれて、JakeとKyraはそれぞれの職場生活にますます没頭し、Yangに過度に依存するようになります。 Jakeは失敗した喫茶店(オリエンタリズムの昔ながらのバージョンに頭をうなずいた)を運営し、Kyraは高級会社のオフィスに見える場所に雇われ、しばしば夜間作業をします。 (カップルの会話の多くはスピーカーフォンを介して行われ、Kyraはオフィスで、Jakeは自律車で電話します。)Mikaの両親が比較的不在の状況で、Yangはまるでライブのように子供の人生で大きな役割を果たします。します。 -管理者(またはより年長の兄弟姉妹)がいる場合があります。 「私たちはミカを彼女の中国の遺産につなぐためにヤンを買いました。彼女を育てるのではありません。」 ヤンが崩壊した後、キラは言う。 それにもかかわらず、ジェイクは彼らの信頼できるテクノサピエンを救おうとします。 「私たちはヤンにたくさんのお金を使いました。 彼がミカに中国語の面白い事実を教えるよりも多くしてくれれば、私は気分が悪くなるでしょう。」

ますます疑わしい修理店でYangを修理しようとしている間、Jakeは自分のテクノサピエンが自分よりどれだけ知っているかを知っています。 ヤンは永久に壊れた。 彼はメモリバンクを保存したテクノサピエンの昔ながらのモデルだから回復できません。 JakeがYangのメモリバンクの一部(映画の中の映画の一種)を見て、以前はYangがそのように重要な役割を果たしていた家族には感知できなかった感情の深さと感情的な複雑さを目撃します。 このアジアロボットの驚くべきことは、彼の技術的未来主義(より良い、速く、強くなる)ではなく、彼の複雑な内面性、すなわち記憶と秘密の過去を持つ人の1つであるということです。 ジェイクは、自分が中国の養子縁組の一人ではなく、二人の両親だったことに気づきます。

「After Yang」のテクノオリエンタリズムは、ほとんどの先祖に比べてミュートされています。 もちろん、ビデオ通話や自律走行車がありますが、これらのデバイスはあまりにも長い間未来に関連しており、現在はほとんど奇妙に見えます。 現在がアジアであるかのように、未来はアジアです。 高級ラーメン店やエキゾチックなお茶のことをよく知る白人たちでいっぱいです。 これらの誠実さ、つまり一般性は、実際にはこの映画で最も独創的なものかもしれません。 「アフターヤン」は、有線アジアに対する退屈な映画の風景の中でやや遅れて到着したと認識するようで、さわやかです。 「After Yang」を新しい感じにすることは、まさにそれがテクノオリエンタリストの未来を私たちの日常的な現在の代替バージョンにレンダリングする方法にあります。

とにかく、コゴナダの映画を悩ませる本当の不安は、世界化された瞬間に対する一般化された不安ほど、米中競争やアジアの強大国の負傷に必ずしも固定されているわけではありません。 「アフターヤン」は実際にヤンに関するものではなく、ヤンの幽霊が予告するものです。 Kogonadaのサイエンスフィクション小説で最も不気味なのは、その未来がすでに来ているということです。 この映画は、子供を育てたり職業を維持したい人なら誰でも理解できる共通の脆弱性に対する恐れを活用します。 「After Yang」の登場人物は、ビデオ通話を通じてやり取りする大人と技術機器の間に住み、学習にますます依存している子供の仲介された準親密感のために高まった、非常に不安で孤立した時間に住んでいます。 Yangが将来のアジアロボットに対する長いテクノオリエンタリストの不安を象徴している場合、ある意味、私たちはすべてYangを追っているのです。

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Nakama Shizuka

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